如何做音乐剧演员

1.全才：会唱会跳

演员是舞台的核心。舞台表演中展示的世界和氛围都需要合格的音乐演员带着情感去表演。一般观众欣赏音乐作品时，往往对演员在舞台上能唱能跳能演的技巧印象深刻。与此同时，他们对一部作品中歌曲、舞蹈和戏剧角色的顺利结合感到惊讶。音乐演员如果没有唱歌跳舞的天赋，很难在音乐舞台上占据一席之地。所以，正确认识自己的优缺点，有助于消除内心的疑虑，发挥自己的长处。伟大的舞蹈家弗雷德阿斯特曾经因为不会唱歌而被百老汇拒之门外。后来，他利用自己在好莱坞的舞蹈天赋为音乐剧创造了一个新的领域。他的“舞蹈能力”已经成为音乐电影中永恒的记忆。

2.游戏感：角色的完美呈现

人物的完美呈现也可以说是一种戏剧感。音乐剧演员之所以不同于歌舞晚会或明星演唱会的演员，是因为音乐剧的“戏剧性”要求音乐剧演员最重要的责任是塑造角色和呈现角色。其实就是唱歌跳舞，台词和表情的结合等等。都是通过剧中“人物”的穿线来进行的。除此之外，歌曲也是作品和表演者的一种“呼吸”，承载着之前戏剧的情感，或者是深入挖掘人物的内心世界，或者是重新开启另一个戏剧场景，等等

这种全方位的表现很难。著名的百老汇舞蹈编导和导演罗宾斯，是最能处理“戏剧感”的编导和导演。他在执导《西区故事》的时候，不仅以舞剧的形式处理音乐剧，严格控制每一个细致的动作，激励演员，鼓励他们用肢体语言传达不是编剧写的台词，不是作词人写的歌词，把那些无声的歌“唱给观众听”。而且他善于运用戏剧导演的手法创作芭蕾，要求舞者思考每一个优美动作背后的戏剧动机，每一个王子公主都有最低级的人性。

3.演员的定位

要求音乐演员能唱能跳能演，绝对不是说每个演员都是万金油，能演什么角色。每部音乐剧的人物不可能都一样，但是人物形象丰富生动。比如剧中人物有时需要一个高音来演唱，有时需要一个女中音用“在音高上说话”来给观众讲歌词，这就需要不同的声音表达和发声技巧。这就要求演员根据自己的风格和特长，准确地适应和把握不同角色的性格，从而完美地呈现自己的角色。一个有舞蹈特长的演员可以在剧中担任舞蹈水平较高的角色，比如歌舞演员弗雷德阿斯特；一个唱功好的演员可以在剧中承担起对声乐水平要求高的角色，比如唱机埃塞尔莫曼。所有这些，本质上都要求演员的表演离不开创作团队为角色设定的戏剧情境。同时，每个演员都应该有自知之明，对自己的歌舞能力和风格有一个正确的评价。

尊重“个性化”和“风格化”，并不是过分强调自我和自尊，而是要求找出自己的定位和风格，认清自己的优缺点，找到自己的契合点，成为“适者”，这是对“适者演绎”、“适者对位”、“适者生存”的重新诠释。每个演员首先要明白“我是谁”，然后拿一根胡萝卜和一个坑。用一句口号来解释，就是只要你有能力，每部音乐剧“总有一部适合你”！

4.明星：不是霸权

音乐美学的核心是整合的概念。这种整合美学认为，任何元素都不再是歌舞叙事的中心，而只是歌舞叙事系统中的一个因素；在叙事逻辑中，整体总是比部分重要。在任何戏剧情境中，一个元素的本质本身没有意义，它的意义实际上是由它在给定戏剧情境中与其他因素的关系决定的。所以，如果一个明星不被理解为戏剧化，与人物、歌词、舞蹈无关来维持戏剧的流动，其意义就无法展现。从这个意义上说，音乐剧不需要明星，因为他们孕育了明星。

正如“美国戏剧音乐之父”科恩所认为的：歌手的声音不是他关注的焦点，越是关注“声乐表演”的艺术家，就可能阻碍作曲家用音乐直接与观众交流。所以他不需要一流的歌手加入剧组表演他的歌；创作者的职责是把一个动人的故事，一个充满活力的人物，一个引人入胜的戏剧情境融进音乐的旋律和节奏中，然后作词人用诗意的语言表达出来。好的声音不是他们创作的目的，只是一种附加值。因此，演员能否忠实地传达歌曲的意境和情感，是他更加关注的关键。

总之，演员的培养是人类表演艺术生涯中一个神秘的领域。一个优秀的音乐演员不是老师教的，而是靠自己去认真观察生活，体验生活，热爱生活，从生活中领悟生活逻辑和行为逻辑，然后以歌舞叙事的形式在观众面前表演“角色塑造”的全过程。换句话说，生活是你的老师，你是你自己的老师。

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