时间：2023-10-19 11:42:04 浏览：88
这个关于诗歌多重含义的问题很具体。“春色不可收，一杏出墙”是不是宋代叶绍翁的纯情？
序
就这首诗而言，很难说作者是不是纯粹的作家。诗人是否指出其他需要根据他创作的背景来判断。如果他不理解，只能猜测作者的意图。
另外，诗歌写完之后读者如何理解是另一回事。其实有没有其他意思，并不是作者说了算。
下面，老姐列举几首关于杏花的名句，进行比较。让我们看看各种杏花有什么不同。我们来判断一下“婚外情出墙”还有没有别的意思。
也可以从创作的角度思考，自己写诗应该怎么做？
第一，简单地把杏花写在杏花和陈的诗里
在众多的杏花诗中，我最欣赏南宋诗人陈的这两句。每次看完都觉得空气好像清新了很多，好像鼻炎一样自由呼吸：
在客人的时间诗中，杏花在雨中被听到。
这两句话来自《怀天经智老因访之》:
今年二月初，冰冻融化，条溪向东变绿。在客人的时间诗中，杏花在雨中被听到。xi安的禅博还在生病，但北扎的儒学只是穷。突然回想起轻舟去找二儿子，又试了试春风带的黑丝带围巾。
陈是我非常喜欢的诗人。但是，我只喜欢这七节中的这两句话。不知道读者有没有同感。
陆游的两首诗也很有名：
住在小楼里听着春雨淅淅沥沥，一大早就会听到巷子深处有卖杏的声音。
附诗《临安春雨初霁》
近几年官员对薄薄的一层薄纱感兴趣，谁让我骑车去京都参观繁华的城市呢？住在小楼里听着春雨淅淅沥沥，一大早就会听到巷子深处有卖杏的声音。慢条斯理地斜着铺开那张小纸片，每一个字都井井有条，太阳窗下小心翼翼地煮着水、茶、撇去油脂，试着品尝名茶。哦，不要感叹京都的灰尘会弄脏白色的衣服，还来得及回到镜子里的乌巴克湖的家。
陆游也有一首七行诗，直接写“撞墙”:
平桥的小陌生人在收获的开始下雨，它在晴朗的日子里穿云、绿和霾。柳不遮春假，婚外情出墙。《马上作》
细细品味这三首诗里的杏花，正是春天的杏花。没有别的意思。
第二，拟人化的杏花张喜安仍然嫁给了东风
它说在陆游和陈的诗里，杏花是杏花，没有别的意思。但是北宋张喜安的话就不一样了：
与其娶桃杏，不如恨，想得深。
张喜安作品中的杏花具有人格化的人格。这三句话来自张喜安《一丛花令》
遥望高楼而伤感，思念心之心，那么这样的事什么时候才能结束？这个世界上似乎没有什么比爱情更强大了！离别的悲伤牵连着无数柳条的纠葛，别说东街，那垂柳已经飞织。嘶骑渐行渐远，积尘不断，哪里听得出郎的踪迹。
池子很平，一对鸳鸯在水里游，北方还过得去，水里还有一只船。鹰亭上的梯子已被拆除，黄昏后，仍独自面对窗帘，望着上面的斜照月亮。怀着深深的怨恨，我反复琢磨，我的命运不像桃花杏，他们也可以嫁给东风，随风而去。
与陆游、陈、的诗歌不同，的第一个词明显赋予杏花以人的个性特征，而不是简单地把杏花写成植物。
第三，血写杏花
说到杏花词，赵霁的《宴山亭北行见杏花》:
将冰纱布剪开，轻轻折叠，用淡淡的胭脂均匀倒上。新种美妆，艳丽芬芳，羞杀伴娘。容易枯萎，更，无情风雨。悲哀。怠速c
说到宋徽宗这个词，顺便说一下，唐朝吴荣的一个《燕山亭》和宋徽宗的有相似的称呼。这首诗有一个版本最先提到了“撞墙”:
一颗红杏(或艳)出墙，墙头俗人独忧。看起来你还是很讨厌，但是遇到哪里就更难留在哪里。
天空鸣啭先至，浅香寒蝶不游春。更回想起帝都千树，烟笼天天暗中国。
在这首诗和宋徽宗的文字中，“见”字是专门写的。喜欢诗歌的朋友可以领略宋徽宗和吴荣的异同。
第四，它像花，但也像花。苏轼的华阳和叶少翁的杏花
1.喜欢花，好像非花
苏轼有一句名言《人间词话》开头有六个字：
喜欢花，也喜欢非花。
我们用这六个字来分析叶绍翁《途中见杏花》中的杏花。
也许主人是担心我的木鞋踩在他珍贵的青苔上，而轻轻敲击柴门，久久无人打开。但这春天的春天，毕竟是关不住的，你看，有一朵粉红色的杏花从墙外伸出来。
可见叶绍翁的全诗《水龙吟次韵章质夫杨花词》无疑是一幅山水画。然而，杏花的后两句与陈、陆游的杏花有明显的不同。因为这种“出墙”的杏花更容易引起联想。
《叶绍翁》中杏花还有别的意思吗？
用苏轼的话说，真的很贴切：花如非花。
2.不同于张喜安、苏轼和赵霁的花
然而，叶少翁的杏花不同于张喜安的“嫁东风”，也不同于华阳的“随风千里，寻去处”。后两者有明显的拟人手法。
我们来看看苏轼的“似花非花”的华阳词：
很像花仿佛不是花，没有人怜惜落地。扔在路边，觉得好像没心没肺，其实满满的深情。受伤的是她，委婉迷离，想打开却又紧紧合上。梦随风千里，寻去处，鸣啭唤。不恨这花，恨西园，难缀。清晨雨后的落花小径在哪里？漂进池子里变成一滩浮萍。如果把春光分成三部分，其中两部分变成了尘土，一个掉进水里就消失了。细，似乎不容易，是水晶的眼泪。《游园不值》
苏轼词中的华阳，与张喜安的《嫁东风》和赵霁的《新美人妆》一样，也是以人写花。
我们会发现，叶绍翁并没有赋予杏花人性的特点和感情。
3.类似于柳宗元《游园不值》
我们不知道，从主观上讲，叶绍翁笔下的杏花是否像柳宗元的《水龙吟次韵章质夫杨花词》，背后一定有深刻的含义：
那些山中没有鸟在飞，那些小径上看不到人的踪迹。河上的一条船，一个渔夫在他的袋蛾中；一个人钓鱼，不怕冰雪袭击。
我们不知道它是否一定和陆游、陈一样，它一定只是写一种植物。
之所以和《江雪》类似，是因为了解柳宗元的创作背景。大多数人认为《江雪》不仅仅是写场景。柳宗元用山水语言主观地反映了自己的感受，表达了自己贬谪仕途的孤独。
但是叶少翁主观上是这样的吗？不好说。也许是，也许不是，看起来像一朵花。
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5.作者可能不是，为什么读者不应该是
一部作品写完，只有一半完成，另一半由读者完成。清代学者谭仙也说“作者不一定，读者为什么不应该”。我们引用西方的话说，一千个读者有一千个哈姆雷特。
也就是说，叶绍翁写完这首诗后，写风景主观与否并不重要，重要的是读者怎么看。
雍正年间，有人写道：“青峰不会读书，为什么乱翻书？”结果被视为讽刺朝廷之死，就是一个例子。
苏轼的“乌台诗案”被仇人抓住，差点丢了性命，因为他的诗被诠释了多重意义。
也就是说，无论诗人有没有这个意图，读者都可以在他的作品中想到。
用黄晓明的话说：我不要你想，我要我想。
结束语
王国维说，所有的风景词都是情话。但是创作的时候，并不是每个人都能做到，也不是所有的风景词都是情话。
这种宁静，不过是把风景语言写成爱情语言，诗人有时是有意的，有时是无意的。不管叶绍翁是不是故意的，他都没有写出“撞墙”的意思。
宋朝剧本《西山一窟鬼》里有句话叫“如骑情事”，把情事比作一件不检点的事，应该由别人来演。
至于诗歌，其实很多诗人都喜欢用多义的手法，到底喜不喜欢花？让读者猜猜。
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